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電影院里的“黑馬”是《失戀33天》，遙控器搜的是《錢多多嫁人記》，上網發帖議論的是《裸婚時代》、《傾世皇妃》。這些當下最熱門的影視劇并非出自哪位名家的名著名篇，更沒有文學獎項的光環，而是改編自擁有數億點擊率的網絡小說。這些熱門影視劇，不僅大受觀眾歡迎，而且得到陳凱歌、安七炫等知名導演和演員的青睞。
借助影視劇，網絡文學不僅正在拔去“非主流”的標簽，同時因為高票房和收視率，成為影視產業“掘金”的富礦。有人用“觸電成風”形容眼下網絡文學的影視改編熱，認為這是網絡文學的“春天”；也有人提醒，影視對網絡文學的“熱切關注”，放大的也許不僅是網絡文學的優點，很可能會讓它的問題同時“擴散”。
“得網民者得天下”
截至今年第三季度，盛大文學網站影視游戲版權銷售作品清單中，已售出49部作品的相關版權，其中大部分改編為影視劇，改編的小說類型涉及言情、玄幻、穿越，也有家庭、軍事、民生等當代題材。
網絡小說“觸電”的動力，是其擁有傳統文學無法比擬的人氣。一位影視劇從業人員表示，動輒十萬數十萬甚至上億的閱讀點擊，使網絡文學讀者群積累的“口碑效應”，圈定了影視劇的觀眾群。一部高人氣的網絡小說，不管拍得像不像，只要拍出來就一定有話題、有收視率。“得網民者得天下”的說法，已經在影視圈里悄然流行。
“網絡文學直接面對讀者、面對市場的創作方式，使得網絡作品更接地氣。”盛大文學副總裁林華表示，網絡小說的主題和素材，大部分來自作者的真實生活，很容易與讀者產生共鳴。以“80后”為主力的網絡小說作者，對婚姻、家庭、情感等話題有著獨特的體驗。而隨著網絡小說競爭的加劇，原本“零門檻”寫著玩玩、純粹為娛樂的網絡寫手，也漸漸有了更多的專業精神。改編成影視劇的網絡小說作者，其實有不少非常專業。比如網絡小說《失戀33天》的作者也是同名電影的改編者鮑鯨鯨，就畢業于北京電影學院電視劇編劇專業。
發揮網絡“正能量”
相比網絡文學的“海量”，能叫好叫座的影視劇改編之作其實并不算多。令專家擔心的是，去年和今年熱播的十幾部改編自網絡文學的熱播劇，“穿越”和“宮廷爭斗”類型占了大半江山。內容同質化、風格類型化和產業跟風，在網絡小說和影視資本的“互動”中愈演愈烈。
“網絡文學的歷史已經超過10年，早已不是‘低端’和‘堆砌’的代名詞。可以說，網絡文學就是現在大眾文學的主要載體之一。”上海大學創意寫作中心主任葛紅兵教授說，“《山楂樹之戀》最早和國人見面，就是通過一家文學網站，它也算是一部網絡小說，不要以為黏上網絡就是浮躁，一談賣座就只會討好觀眾和讀者。”他認為，網絡文學批量成為影視劇，是網絡文學展示“正能量”的機會。
前不久，“中國網絡文學經典十年高峰論壇”在北京大學舉行，滄月、南派三叔、蔡駿、江南等數位網絡寫手說起網絡文學，覺得依然和傳統文學有隔閡。力挺網絡文學的葛紅兵說，要展示網絡文學的“正能量”并不容易。影視劇既能幫助更多人接觸網絡文學，同時也帶來了一種資本的誘惑。在這種誘惑下，徘徊在主流邊緣的網絡文學，很容易出現某些灰色傾向。“一些只要市場需要我就寫的網絡小說，很可能流向徹底類型化、庸俗化；在被主流接納認可的過程中，有些網絡寫手的情緒化、刻意標榜個性的傾向有可能被放大。”他說，“得網民者得天下”是資本最大化的訴求。網絡文學用什么樣的作品和態度去“得網民”，然后再“得天下”，值得思考。
本報首席記者 王磊