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2012年07月16日16:46 | 中國發(fā)展門戶網(wǎng) www.chinagate.cn | 給編輯寫信 字號：T|T

近期報道顯示，隨著各衛(wèi)視綜藝節(jié)目的減少，電視劇占總體收視率近80%，電視劇對于整體收視率已經(jīng)起到?jīng)Q定性作用。有業(yè)內(nèi)人士指出，電視業(yè)正從“得綜藝節(jié)目者得天下”向“得電視劇者得天下”轉(zhuǎn)變。可見好劇的播出對于電視臺來說更容易贏得觀眾，然而目前播出的國產(chǎn)電視劇是否真的具備核心競爭力？大量充斥在熒屏之上的歷史題材、家庭倫理劇漸漸無法令觀眾感到新鮮，近日在湖南衛(wèi)視播出的古裝魔幻電視劇《軒轅劍之天之痕》，更是因劇情單薄、特效雷人等評論遭觀眾詬病。對于觀眾來說，選擇觀看國產(chǎn)電視劇可謂“雞肋”，更多的年輕觀眾選擇觀看美劇、英劇這些國外劇集。

迫不及待地“追”

熟悉美劇的觀眾都知道，與國產(chǎn)電視劇一次性播出不同，美劇有一個概念即“季”，每年9月至次年4月是新劇播出季，而且很多時候會因感恩節(jié)、圣誕節(jié)或者是重大體育賽事而停播。因此觀眾不得不在上一集的劇情中迫不及待地想看到下一集，“追”劇成為這些美劇迷、英劇迷的關(guān)鍵詞。英劇也不例外，除了電視劇也是映季播出之外，大部分英劇一季只有3集，觀眾看完3集后，就要陷入整整一年的漫長等待中。

然而無論是被稱為“加冰可樂”的美劇，還是“香醇下午茶”的英劇，其高低起伏的故事情節(jié)、鮮明的人物性格以及精致的拍攝手法可謂獨立成章的電影。英劇《神探夏洛克》恐怕成為最近劇迷不可回避的話題，利用對經(jīng)典偵探小說的精巧改編，使一部發(fā)生在19世紀(jì)的英國故事成功平移到現(xiàn)代，情節(jié)合情合理，同時福爾摩斯的形象又比書中的人物本身多了些偏執(zhí)和睿智，也多了些可愛。劇中大量情節(jié)線索的鋪陳以及人物對話語速的加快，讓觀眾不加緊“追”的步伐恐怕是趕不上情節(jié)發(fā)展的，然而觀眾更樂意以這樣的方式挑戰(zhàn)大腦，看得津津有味。曾經(jīng)風(fēng)靡一時的美劇《越獄》，雖然在堅持了四季之后劇情上顯示出無法突破的困境而不得不終止，但這部劇在中國引發(fā)了不小的追劇狂潮，由于情節(jié)跌宕起伏、出人意料，美國主流媒體紛紛用革命性的突破來形容此劇，紐約著名劇評人稱贊《越獄》是“一部好得讓你心臟都要停止跳動的美劇”。

津津有味地“品”

最近，經(jīng)典美劇《老友記》在搜狐視頻等網(wǎng)絡(luò)視頻正版引入播出，再次成為熱播劇集。該劇是美國NBC電視臺從1994年開播、連續(xù)播出了10年的一部情景喜劇，也是美國歷史上甚至是全球范圍最成功、影響力最大的電視劇之一。《成長的煩惱》、《欲望都市》、《絕望主婦》等諸如此類的劇集，多年以后成為了全球觀眾一段珍貴的記憶。這正是美劇經(jīng)營的思路——“打造品牌、長期經(jīng)營”——精心打造一部電視劇吸引住觀眾，之后千方百計維持延長觀眾對這部戲的興趣度。

然而能夠精心打造一部電視劇，首先還是需要一個好故事。在重慶大學(xué)文學(xué)與新聞傳媒學(xué)院輿情信息研究所國際部主任陶楠看來，“美劇系列劇通過一個或幾個主要人物貫穿聯(lián)系，每集按照基本不變的敘事風(fēng)格和敘事模式講述一個相對完整獨立的故事，采用‘以人帶事’的手法，講述的是‘人物的故事’，結(jié)構(gòu)開放。”陶楠認(rèn)為，這使得電視劇可以成為真正意義上的“熱播”——根據(jù)觀眾的口味、演員的變更或是其他各種情況的變化而不斷進行調(diào)整，隨時加入新的元素，而不影響其生產(chǎn)的連續(xù)性。

在制作成本上，美劇的制作成本是國產(chǎn)電視劇無法比擬的，ABC電視臺的《迷失》曾創(chuàng)下單集500萬美元的制作費紀(jì)錄，而《急診室的故事》每集的制作投入高達1300萬美元。英劇在投入上雖不如美劇，但英劇的精致和深刻使英劇近年來魅力蓋過美劇。有熱心觀眾曾精心分析《神探夏洛克》中的精致構(gòu)圖，每一幀畫面幾乎都遵循了攝影學(xué)中的黃金分割比例，并稱劇中畫面“美得一塌糊涂”。而日前獲得第十八屆上海電視節(jié)“白玉蘭”獎海外電視劇獎的《唐頓莊園》，更是將歷史的還原做到一絲不茍。英劇《黑鏡》中的黑色幽默在反諷之余令觀眾感到思考的“壓抑”，利用寓言故事剖析人性，恐怕這樣的深度是很多電影也難以做到的。

精益求精地“變”

無論是國產(chǎn)電視劇還是國外類型劇，收視率都成為其命運的主宰，電視網(wǎng)絡(luò)無法不依賴收視率獲得廣告商更多的廣告投入，大部分被砍的劇集是由于收視率表現(xiàn)糟糕。然而雖然同樣是看重收視率，美劇會對市場進行細分，考慮到不同觀眾的需要。像《絕望主婦》那樣反映悲歡離合以及女性內(nèi)心的家庭劇，連映8年，其間觀眾對劇中人物的生活有著細致的追蹤。有觀眾談到自己對一部劇集的理解，是因為在跟隨故事行進的過程中，看到了自己，這些故事也成為了生活的一部分。

正在熱播的《新聞編輯室》試圖打造出一部能夠讓觀眾“看到點東西”的劇集，劇中描述的新聞演播室里臺前幕后的故事，也在試圖打破如何拋棄“唯收視率”的節(jié)目理念，讓節(jié)目成為“真正新聞”的節(jié)目。其中的臺詞對白說得好：“只要你真誠地報道，觀眾會想要看新聞的。但人不會多，頂多5%。但這5%的人足以改變這個國家。”圍繞著如何做一檔好的新聞節(jié)目，劇情開始了。

據(jù)了解，這部劇集6月24日首播，本土最終收視人數(shù)只有210萬，但其極強的話題性以及其包含的對新聞理念的反思深得中國觀眾的喜愛。可見很多觀眾對于“高智商”“有內(nèi)容”的類型劇非常渴望，或許國產(chǎn)電視劇也應(yīng)該為這5%的觀眾精心打造出更多精致劇集，而少些直奔收視率而去的“無營養(yǎng)”“雷人”電視劇。

記者 于 帆

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