政府將給予積極引導
記者：如果這些“山寨文化”的作者說自己不為營利，純粹個人愛好或展示呢？
趙維綏：怎么界定“不營利”呢？不營利并不代表公益性。我覺得要分兩方面看待“山寨文化”的創(chuàng)作者：有些人他們確實有天賦，比如楊光，模仿誰像誰，大家都很喜歡，那就變成了他自己的一種特色了；還有些人，比如很多北漂的有一定文藝技能的人，他們在正規(guī)的渠道很難成名，現(xiàn)在有了“山寨”這個渠道，就給了他們一個爆發(fā)的平臺。
作為政府，還是要鼓勵大家在文化領域多創(chuàng)新，形成有特色、高品位的文化。對于這種客觀存在的文化現(xiàn)象，我們對其(山寨文化)也不能視而不見，將給予積極引導，為他們提供一些平臺。同時，“山寨文化”自身也不應和主流文化對抗。
-關于“文化消費券”
背景：在“保增長、擴內需”的大背景下，多個城市今年開始向市民或低收入群體發(fā)放“商業(yè)消費券”。兩會期間，20多名委員聯(lián)名提交了發(fā)放“文化消費券”的提案。
建議發(fā)放文化消費券
記者：對于“文化消費券”的提案,您支持嗎？
趙維綏：我很支持，而且我也在這份提案上簽了名。我認為現(xiàn)在發(fā)放消費券具有可操作性和現(xiàn)實意義。
一場音樂會1000塊，對普通老百姓是很奢侈的。如果我們拿出4萬億財政投入中的很小一部分，為基層發(fā)放文化消費券，告訴他這個消費券可買音樂會門票，但你自己還需花100塊錢。我想，花100塊錢聽一場世界頂級音樂會，大家還是愿意的。這一方面讓大眾走向高端藝術的殿堂，另一方面又促進了消費。
金融危機帶來新契機
記者：發(fā)放“文化消費券”，是否從一個側面反映文化產業(yè)也正在受到金融危機的影響？
趙維綏：現(xiàn)在全球金融危機，我認為對文化事業(yè)發(fā)展，是一個新的契機。從國外的經驗看，每一次經濟大危機，都伴隨著文化事業(yè)的一種大發(fā)展。比如美國大蕭條的時期，有了迪斯尼的米老鼠，有了秀蘭·鄧波兒；1997年金融危機，韓國的文化事業(yè)卻大發(fā)展，在亞洲掀起韓流。
我們文化事業(yè)現(xiàn)在就到了這樣一個關鍵的時刻，文化的發(fā)展可以和經濟的發(fā)展同步，但也可以是逆勢的，在經濟困難的時候更需要文化和精神的支持。
-討論
模仿秀不侵權
黃宏：如果“山寨文化”不是100%的復制呢？如果里面有50%的是復制，另外還有50%的自創(chuàng)呢？
趙維綏：這個很難界定。比如說學你黃宏的小品，他也不是說剽竊你，就是找一幫農民工，在這里自娛自樂，當然不算侵權；但如果通過報紙、電視傳播，那從知識產權和著作權的角度來看，肯定是違法的。
黃宏：電視臺的模仿秀呢？趙維綏：電視臺的模仿秀是有組織的，不侵權。比如老畢組織人到星光大道去“集體忽悠”，這是給有才能的群眾提供了一個合法的展示平臺，把他們從“山寨”引導過來。
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