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譚智勇談重彩山水畫:情感是形式風(fēng)格演變根本動力(作品賞鑒)
中國發(fā)展門戶網(wǎng) www.chinagate.com.cn  2008 年 06 月 24 日 
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譚智勇  

    在這里,我主要結(jié)合自己在重彩山水畫的探索與創(chuàng)作過程中的體悟和認(rèn)識。重彩山水畫,其主要表現(xiàn)形式在傳統(tǒng)中被稱之為“青綠山水畫”,若用了金色,則稱之為“金碧山水畫”。 

    早期青綠山水畫,通常涵括隋唐。從《游春圖》展現(xiàn)出的成熟度,我們有理由相信,在這之前,山水畫從單純?nèi)宋锂嫷谋尘爸歇毩⒊鰜硪呀?jīng)有相當(dāng)長的時間了。
在早期繪畫中,主要是以線的結(jié)構(gòu)來把握對象形體的。這體現(xiàn)在出土的帛畫、畫像磚、畫像石的上面,甚至在傳為東晉顧愷之的《洛神賦》圖中的山水補景也是使用了線條勾勒。為什么在早期敦煌壁畫中卻看到的是沒骨而沒有勾勒呢?體察當(dāng)時繪制者的情形,可能基于這樣三方面因素:一是在墻上勾線對繪者的功力要求較高;二是早期敦煌壁畫主要受西域、中亞佛教繪畫影響。但筆者認(rèn)為這些都不是主要的。結(jié)合自身創(chuàng)作過程的體驗,主要原因應(yīng)在于第三方面,用線條結(jié)構(gòu)與用塊面表現(xiàn),繪制者內(nèi)心情感狀態(tài)是不一樣的。用線條勾勒,往往是一氣呵成,繪制過程短暫,情感的流泄則相對快速——這顯然與繪制者虔敬的宗教情感存在抵圄。而采用塊面填色的方式,其過程則要相對漫長:先是涂底色,候其干透,再敷表色,而表色一般需三到五遍方能達(dá)到滿意的效果。就在這一遍又一遍的并非機械的重復(fù)過程中,繪制者表達(dá)情感的心理需求得到滿足。 

 

譚智勇作品 

來源: 中國經(jīng)濟信息網(wǎng)
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